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Música cyberpunk. Sobre su existencia (o no)

En la anterior entrega de Portada un colaborador de cyberdark.net nos contaba la influencia que la ciencia ficción y la fantasía han tenido en la música rock. En este artículo analizamos la existencia (o no) de la música cyberpunk.

Antes de nada, los que penséis que estamos hablando de el juego de rol "cyberpunk", mejor que no leáis este artículo. No tiene nada que ver :)

¿Existe realmente la música cyberpunk? Es una buena pregunta. De entrada hay que decir que NO; actualmente no existe ningún estilo musical, ni lo ha existido, a parte de los desvarios de algún pseudo grupo que ha confundido el techno clásico con este tema, que se pueda llamar como tal.

Tanto es así que se puede decir que este artículo no trata sobre verdades verdaderas, sino que es una artículo de opinión.

Lo que sí es posible observar son ciertos grupos, de diferentes estilos (aunque afines) que se han identificado con el cyberpunk y que son escuchados por los que se llaman así mismo "cyberpunks".

Pero primero hagamos un poco de historia...

Corría el año 1974 cuando un grupo alemán, hasta entonces prácticamente desconocido, lanzaba su primer LP al gran público: se trataba del Autobahn, de Kraftwerk. Se puede decir, sin temor a confundirse, que ellos son los padres de toda música electrónica realizada a partir de ese año. Las referencias la ciencia ficción y la tecnología son constantes en este grupo. Ellos mismos dijeron una vez que eran la banda de música de "Metropolis", de Frintz Lang.

Una corriente oscura de principos de los 70, el Dadaismo, marcó claramente a este movimiento, ya sea en el plano literario como en el musical. Bastante desconocido, solo puedo decir que los mismísimos Kraftwerk tienen LPs (raros y cuasi-piratas) de esta época.

Con esto llegamos a principios de los 80, cuando "nació" (llevaba gestándose varios años) la corriente literaria denominada cyberpunk. Básicamente, un grupo de gente harto de dragones y malignos y naves espaciales, que dan una vuelta de tuerca a la ciencia ficción de la época. Su máximo exponente, William Gibson, y su libro, "Neuromante", Hugo en 1983, por nombrar al quizá más conocido, aunque también podríamos nombrar a otros autores, como Philip K. Dick.

No me quiero extender demasiado en el nacimiento del cyberpunk, ya que este artículo no trata sobre ello. Pero la influencias del Dadaismo en escritores como Gibson y Sterling son bastante importantes, así como en el movimiento industrial que nació con Throbbing Gristle.

Pero, ¿dónde caló el movimiento cyberpunk? A parte de en los lectores de cf de la época, mucha gente se vió atraída por estos nuevos mundos, y esa peculiar forma de contarlos. No olvidemos, además, que aproximadamente por aquella época (mediados de los 80) Internet empieza a ser de dominio público y más y más gente asocia este nuevo medio directamente con estos escritores y sus novelas. Términos como "realidad virtual", "ciberespacio", "guante de datos" vienen de estos libros.

A la par que la literatura cyberpunk nacía, eran los años del technopop, el techno, y las ramas paralelas de éstos, como la música industrial, todos nacidos a partir de Kraftwerk. Fueron en estos grupos de música, y sus seguidores, donde más caló el movimiento cyberpunk, y donde de hecho se creó, ya que por aquel entonces formaban la "subcultura" underground de los EEUU.

Llevaría por lo menos uno o dos artículos adentrarnos en la compleja subcultura cyberpunk (tiempo al tiempo). Pero me gustaría analizar el significado de la palabra:

"cyber" -> tecnología
"punk" -> rebeldía, anarquía

Y como no puede ser de otra manera, ¿cuales eran los movimientos musicales underground a mediados de los años 80? Dos: el industrial y el gótico, siendo el industrial el que tiene un mayor carácter anti-establishment. He ahí la principal relación; los personajes que podemos encontrar, generalmente, en la literatura cyberpunk son marginados sociales, en lucha constante contra el sistema, reflejado en las "Corporaciones".

No faltaron los "visionarios", "gurús" que se subieron rápido a este tren, como Clock DVA. Clock DVA es.. es una copia de Kraftwerk, pero sin la elegancia de estos últimos. Canciones sobre hackers, el ciberespacio, pero tratadas sin gracia. No muy recomendables. Son de ese tipo de gente que, pasada su gloria, tiende a vestirse como Aramis Fuster y a pasasearse por las fiestas de media Europa haciendo el ridículo (lo puedo asegurar de primera mano).

Luego tenemos a nuestro querídisimo amigo Billy Idol, creador de geniales LPs en los 70, y que merced a una buena operación de marketing, y a unos avispados productores, sacó un disco llamado "cyberpunk". El disco en sí no estaba nada mal; el LP cumplía todos los clichés de lo que debreía ser un disco de este estilo, con algunos temas techno y otros mezcla de punk y techno y continuas referencias a Neuromante. Un buen disco, pero un paripé al fin de al cabo. Nunca más se volvió a saber de Billy Idol y su relación con el tema. ¿Habrá leído alguna vez este hombre a Bruce Sterling? ;)

Llegamos a la parte divertida, la música industrial, en sus diversas variantes (el árbol se va ampliando): rock industrial, "industrial puro" y techno industrial. Contemporáneos de aquella época son Ministry, KMFDM (su esplendor a principios de los 90), EINSTURZENDE NEUBAUTEN , Front 242 (creadores del EBM), etc. Sonidos corrosivos, maquinaria industrial de fondo, uso de vocoders para "emular" la voz de robots, con la tecnología siempre muy presente. Si yo tuviese que identificar el sonido cyberpunk en esta época, me quedaría sin duda alguna con Skinny Puppy, grupo de Vancouver, lugar de nacimiento de William Gibson y David Cronenberg. De Front 242 os diré que tienen un LP llamado "Neurodancer". En la vertiente electrónica más dura, nos encontramos con Frontline Assembly; techno destructor, ultra tecnificado, con algunos miembros provenientes de Skinny Puppy.

Un grupo bastante desconocido también, aunque muy al caso del tema que tratamos, es Snog, de Australia. En 1984 sacaron un LP ("Buy Me I'll Change your Life") todo ello entero dedicado a 1984, de Orwell, con canciones como "Corporate Slave". No tan corrosivos pero si con mucha gracia.

Y como de lo que se come se cría, llegamos a los 90. En general, en el aspecto musical, los 90 suponen una vuelta a la tortilla de los anteriores 1000 años de música, y la aparación de tantas varientes y ramas de nuestro árbol que hoy, en el 2001, es prácticamente imposible concerlas todas. Aún así, seguimos nuestro camino, y llegamos a los grupos que "mamaron" de la música techno e industrial de los 80.

Wumpscut, tras el que se esconde una mente retorcida de sonidos oscuros.

Noisex, PierrePoint, Inminent Starvation, etc. En la sección de sonidos tenéis samples.

En la parte guitarrera, los más notables herederos de KMFDM y Ministry son, entre otros, Rammstein, cuyo look es totalmente cyberpunk (nadie sabe si producto del makerting de nuevo), Fear Factory (ya más cercanos al heavy), con su mezcla de teclados y guitarras, y al menos media docena que pululan por Europa. En EEUU, me quedo con los archiconocidos NIN y 16 Volt.

La vertiente japonesa de la música prefiero no tocarla, ya que no soy un buen conocedor de ella, aunque, ¿quién no se enamoró de la BSO de Ghost in the Shell? Por si no la recordáis, os dejo algo para que escuchéis, aunque el caso japonés y su relación con el manga es muy especial.

Si construimos un triángulo, cuyos vértices son la literatura, la música y el cine, encontramos también curiosas relaciones. Examinando la BSOs de películas "cyberpunks", como Johny Mnemonic, 12 monos, nos encontramos también con algunos de los grupos que he mencionado; es especialmente interesante en este aspecto la BSO de Matrix, con Meat Beat Manifesto, Ministry, Rammstein, y algún otro. Estos grupos, además, tienen cierta tendencia a samplear de películas de cf, como Robocop, Aliens, 12 monos, Blade Runner, etc.

Si añadimos a este triángulo un nuevo vértice, el arte, podríamos encontrar a HR Giger y La Fura dels Baus.

En los 90 nació un nuevo tipo de música, el "rave", otras de las ramas de nuestro árbol comenzado con Kraftwerk. El rave en sí, como tal, en su acepción europea, se escinde en varias corrientes musicales, y me gustaría señalar a algunos grupos dentro de ellas. Prodigy, Aphex Twin, Autechre, Chemical Brothers, Orbital, ... en realidad, si conseguís la BSO de PI y la de "Hackers" tendréis una buena representación del tema. Mención aparte "The Prodigy", por supuesto.

Me dejo a unos cuantos en el tintero, como Information Society, Sonic Youth, Jesus Jones, etc, pero deseaba centrarme en la parte más "dura" de la música cyberpunk. No están todos los que son, pero sí son todos los que están.

Si queréis hacer algún comentario o aclaración, podéis dejarlo en el foro.

Saludos

cYbErDaRk

Bibliografía:

• Señales preparatorias para un nuevo milenio, Tomás Diez Guerra. Editorial Luca, 1994
• Velocidad de Escape, Mark Dery. Ediciones Siruela, 1998
• Dead Channel Surfing: Cyberpunk and industrial music

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